S.E. Princesse MARSI

 

  MARSI dans son atelier

en compagnie du Pr Simon DINER

oeuvres en cours...

 

Tout est très simple :

le moment venu pour peindre, après avoir tiré souplement sur quelques fermetures secrètes, Marsi dépose sur un clou au mur de son atelier, sa peau de femme, apparence dont elle abuse gentiment le monde, pour se retrouver dans son vrai corps de bête. C'est là qu'éclate, œil brillant, poil lustré, babine attentive, son véritable naturel. Jouvet suggérait à un élève d'utiliser pour le meilleur effet un -naturel de théâtre-.

C'est dans ce sens, que Marsi-bête possède d'emblée un "naturel de peinture" qui opère davantage qu'un simple "naturalisme", son pouvoir restituant le réel bien au-delà des évidences linéaires de celui-ci. Dans des jardins de rêve, des grottes, au sein d'enchevêtrements fantastiques de pics, de rocs, de passerelles et de promontoires, à l'ombre d'arbres insolites embrassés de lianes et de fleurs-phénornènes, animale parmi d'autres animaux, Marsi nous donne à voir ceux qui sont à la fois ses congénères et ses amis, se penchant sur eux avec une sollicitude et un flair qui nous les rend plus vrais encore, plus crédibles, plus drôles et plus touchants, si cela est possible.

 

Marsi n'ignore rien des paysages moelleux de Mi-Fei, aime aussi la poétique rigueur d'un Cranach :

sur la toile vierge, d'un pinceau acéré, surgit de rien du tout cette chose impondérable : un regard. Je ne dis pas un œil, mais un regard. l'œil parfaitement exact d'ailleurs, s'architecturant autour de ce regard.

Qui a eu le privilège de voir Marsi peindre a pu ainsi s'étonner de voir apparaître : ce dont Marsi s'acquitte avec la précision et l'adresse d'un illusionniste désoccultant d'un coup tout un essaim de colombes vivantes.

 

Il va de soi que ceci était un exemple et de ce fait limité à un seul personnage. La complexité de la peinture de Marsi provient beaucoup du grand nombre d'acteurs mis en cause et de leurs confrontations réciproques, ce qui a induit à penser qu'elle se divertissait à illustrer des mythes préexistants. Il n'en est rien car Marsi joue et gagne sur la richesse incalculable des rencontres fortuites, ne créant que des mythes nouveaux, de même qu'une personne qui ayant en mains ce fascinant fabricateur d'images qu'est un kaléidoscope, obtient par un imperceptible déplacement des cristaux, à chaque fois, des situations nouvelles.

Passer sans cesse à côté de la poésie naturelle et sans la voir est une triste maladie dont Marsi nous délivre : elle nous opère de cette cataracte en nous rappelant combien précieuse est la vie, et présent son mystère familier.

Il resterait à savoir pourquoi cette bête qui peint fait parfois appel à des sujets humains ou pour le moins humanoïdes (je pense à ces femmes-oiseaux à pelage multicolore, à ces angelets rouges ou bleus dont la tête est rhinocéresque). Ne s'agirait-il pas là chez les animaux d'une nostalgie de l'homme ? J'évoque un regret diffus des temps anciens où l'homme était doux et bon et communiquait avec eux.

Encore Marsi triche-t-elle quelque peu en ne représentant que des femmes, trop d'opprobre s'attachant sans doute au vocable "homme".

Et l'habileté, direz-vous : fruit d'un apprentissage laborieux, enseignement des écoles, décantation des techniques... Mais non, Marsi-bête n'est-elle pas bien placée pour avoir tout bonnement ce que l'on appelle de la "patte" ?

ANDRE-POUJET octobre 1976

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BIOGRAPHIE

La Princesse MARSI est née en 1931 à Bangkok : fille de L.A.R. le Prince et la Princesse Chumbhot de Nagor Svarga de Siam (Thaïlande). Etudes en Angleterre, Suisse, France, Espagne, diplômée de l'Université de Cambridge, Docteur de l'Université de Paris (lettres) et de Madrid (Histoire de l'Art), publie le "Romantisme Contemporain" (1954), "La Peinture Paysagiste Chinoise" (1959), contribue aux revues "Esprit", "Critique", "Goya", etc.... professeur d'Histoire de l'Art à l'Université de Bangkok et de Culture Extrême Orientale à la Faculté des Lettres de Madrid.

En 1961 abandonne la carrière universitaire pour se consacrer exclusivement à la peinture.

A exposé à : Salon "Comparaisons", Musée d'Art Moderne, Paris, 1964, 1965, 1969, 1970, 1971, 1972.

"Figuratif de l'imaginaire", Centre Culturel d'Antibes, 1965.

"Art Fantastique", Antibes, 1966.

Expositions particulières, Galerie J. Casanova, Paris 1966, 1968. Salon "Terres Latines", Paris 1970.

Maison de la Culture du Havre, 1969.

Diverses expositions collectives en France et à l'Etranger.

Exposition particulière, Instituto de Cultura Hispanica, Madrid, 1971.

Exposition particulière, Palais des Beaux-Arts, Salamanque, 1972.

Biennale de Menton, 1972.

Exposition particulière, Galerie Odile Harel, Vence, septembre 1

Exposition particulière, Musée de St Paul de Vence, octobre 1975.

Exposition particulière Galerie d'Art du Négresco, Nice, mai 1976.

Exposition particulière Banque Nationale de Paris, Nice, Avril 1978.

Exposition particulière Galerie Forum Art Gallery, septembre 1978.

Exposition particulière Festival du Cinéma Fantastique, Avoriaz, janvier 1981

Exposition de groupe "Introspection", Galerie des Ponchettes à Nice, 1981.

 

Des œuvres de Marsi figurent notamment dans les collections particulières de : - S.M. La Reine de Thaïlande - LL. MM. Le Roi Siméon et la Reine Margarita de Bulgarie - Prince et Princesse Sanidh Rangsit - Prince Charles d'Arenberg - Marquis de Marismas del Guadalquivir - S.E. Don H. de Mendonça e Cunha - Comte Lanfranco Rusponi - M. Duarte Pinto Coell - Felipe Segovia Olmo - O'Hana - Wacjberg - Esmont - De Ussia - Schmid-Lussau - Philipps - Politi - J. Firth . Carlin - K. Young - Alconruy - Lord et Lady Glenavy - Instituto de Cultura Hispanica - Palais des Beaux-Arts de Salamanque.

Œuvres en permanence à Paris, Jardins du Palais Royal - A Nice, Galerie "La Boutique d'Art", Hôtel Negresco - Vence, Galerie Odile Harel à St Paul de Vence, Galerie "La Mandragore" - Galerie Ror Volmar, Galerie d'Art de Villefranche.

MARSI vit à Annot dans son atelier "animalier" animé ...